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话筒型号只是链路的一部分。工作距离、指向性、扬声器位置、开放话筒数量和房间声学，都会改变可懂度与反馈前增益。下面按现场调试顺序逐项检查。

5.1、7.1.4 和 22.2 描述的是扬声器布局，Ambisonics 则是一种场景表示方法。本文从格式、拾音阵列和解相关处理三个角度，说明定位与包围感之间的取舍。

dB、滤波斜率、Q、位深和采样率经常挤在同一张规格表里。这里不背结论，只讲每个数字的参考点、适用范围和容易踩的坑。

常见的 M/S 阵列把一支向前的 Mid 话筒和一支横向 8 字形 Side 话筒尽量共点摆放。录音时保留 M、S 两路，后期用 L = M + kS、R = M − kS 解码。

Decca Tree 常以 L/R 相距约 2 m、C 向前约 1–1.5 m 为起点。它是三角形阵列，不是一根直杆上的三个点；最终尺寸还要跟着乐团、厅堂和主话筒高度调整。

边界层拾音不是简单地把普通话筒放在地上。关键是让振膜足够靠近硬质反射面，并弄清有限板面在哪些频段能近似一块声学边界。